樹皮畫為了更加形象,他添加了不少人物,有挑水的居民,有晾曬衣服的婦人,有挑著貨擔趕集的男子,還有牽著牛的老人。因為人物多、場景復雜,這幅作品用了近3個月才完工。陳立強說,他從小住在漢江邊,對鄖陽有深厚的感情。上世紀六十年代,因修建丹江口大壩,老鄖陽府被淹沒,2010年大壩加高,鄖陽區(qū)的許多老地方又沉在水下。“這么好的古建筑,如果我們不把它們展現(xiàn)出來,后人也許都不知曉它們?!?/p>
面對謝彩云上門提供的機會,李艷紅有點猶豫。女兒勸說她:“媽,你就放心回去吧,樹皮畫你堅持了這么多年,這是個難得的機會,我能照顧好自己?!辟N心的話,讓李艷紅下定了決心。樹立信心2018年5月,李艷紅回到家鄉(xiāng)白狼鎮(zhèn),被聘為樹皮畫講師。但她一接手,就發(fā)現(xiàn)面臨的困難不小。公司依托扶持成立,前些年也曾組織過培訓,可是參與的人員少,做出的樹皮畫質量差、水平低、樣式舊,標價還高,壓根沒人買。
每一件都是獨特的藝術品。經(jīng)過巧妙的粘貼和組合,一些不起眼的松樹皮變成了美麗,簡單的藝術品。樹皮畫是通過創(chuàng)造性地結合自然形態(tài)林俗文化,阿爾山樹皮畫,樹皮畫廠家3.樹皮畫是通過創(chuàng)造性地結合自然形態(tài),不同顏色和樹皮紋理(主要是山水畫)而創(chuàng)建的各種半浮雕畫。我國大多數(shù)傳統(tǒng)的樹皮畫都以樺樹皮為主要材料,并以云芝和紫芒為輔。
角色建模以及遠處和特寫的處理。這些工具很簡單,只有一把尺子,鑷子和膠水才能使用多種技術,例如平面粘貼,拼貼,布局,層轉移等,其中更多是王先生創(chuàng)建的“堆疊方法”。覆蓋技術不斷修改圖片,使圖片更豐富,更不均勻,就像油畫一樣。樹皮是如此之多,以至于幾乎無法涂漆??捎糜诶L畫的具有特殊顏色和紋理的樹皮更加困難。
后來,她還把制作樹皮畫的背景材料大膽地由樹皮改為了現(xiàn)在的卡紙,用她的話說,這樣既節(jié)省樹皮利于生態(tài)保護,又增加了樹皮畫的背景顏色。她的大膽還不只表現(xiàn)在制作樹皮畫的用料上,在選材和創(chuàng)作上,她不僅注重吸取各種民間藝術題材的精華,用于她的樺樹皮畫制作。為了彌補自身專業(yè)美術功底欠缺的不足,她還特意去烏市美術館,找專業(yè)的美術老師對她的畫進行指點,聽取他們的寶貴意見。
李素英從事樺樹皮畫工作多年。她已經(jīng)精通藝術,并大大拓寬了她的工作主題。她不僅使用傳統(tǒng)的植物圖案,而且還開始描繪人和動物,甚至在作品中描繪出逼真的場景,甚至具有逼真的或的特征。但是,她不愿意全放棄植物的圖案,而是努力將各種動物的圖像鑲嵌到各種植物中,并且通過植物樹枝和樹葉的不斷運動,白樺樹皮產品上描繪的風景變得更加美麗。整個作品的形式和色彩更加美麗。
林區(qū)森林茂密、樹木繁多,當?shù)厝顺靵砻撀涞臉淦?,做成煙盒、器皿等生活用品,其中白樺樹皮層次分明、顏色漸變,十分好看。當?shù)貗D女常在閑暇時,將白樺樹皮揭出層次,剪刻粘貼為畫,或擺在家中,或贈予親友。少時的李艷紅受長輩影響,創(chuàng)作了不少以仕女、卡通等為主題的作品。上世紀90年代中期,李艷紅來到烏蘭浩特市,在職業(yè)高中學習服裝裁剪,畢業(yè)后在當?shù)匾患曳b廠工作,“樹皮畫的手藝我一直沒放下,可那個時候,制作樹皮畫既沒穩(wěn)定銷路又賣不上價,不能指望它生活啊。”
樹皮畫干樹枝、枯草、細草稈等,曬干或壓干(事先清洗干凈)。④各種草葉、樹葉、小朵野花或種植的鮮花,將它們壓平、壓干。夾在吸水性較好的舊書、舊雜志內,一般3天至5天即得,注意不要使其發(fā)霉,陰雨天不宜采集。⑤白泡沫塑料:作雪景用。⑥畫襯底板:一般可用三合板、紙板、吹塑紙(一般用藍色吹塑紙展示天空或河湖,效果較好)、布(亞麻布、鳳尾紗等)。
皮革樹皮畫畫歷史悠久,但是隨著林業(yè)旅游業(yè)的發(fā)展,近年來它僅作為旅游產品出現(xiàn)。中華人民共和國成立后,阿爾山市白浪鎮(zhèn)成為早的森林開發(fā)商和建筑商定居點。到目前為止,仍保留著1950年代和1960年代林業(yè)工作者的房屋。到目前為止,原始森林的生產和生活方式都得到了保留。長期生活在這種特殊環(huán)境中的人們逐漸形成了獨特的森林文化。它包括代代相傳的林業(yè)生產和生活方式;
憑著那份執(zhí)著和堅韌,她的樹皮畫受到了眾多游客的喜歡,收益也不錯。特別是在屆內蒙古草原母親節(jié)婦女手工藝制品展示展銷會上,她現(xiàn)場展出的作品博得了眾多與會者的喜愛和贊譽。其中,包括“昭君出塞”在內的兩幅樺樹皮畫還被主辦方留下,參加了后期在內蒙古美術館舉行的書法繪畫攝影展。只是由于小作坊式的制作銷售,沒有店面,生產規(guī)模也小,她萌生了想建一處樹皮畫展銷廳的想法。