在阿爾山市，你總能看到一片片挺拔的白樺林。細(xì)細(xì)的雪白樹干有時連綿不時，有時和松柏相互交替，構(gòu)成一幅幅美麗的生態(tài)畫卷，令人心曠神怡。

阿爾山樺樹種類繁多，不只為阿爾山帶來了綠色，樹皮也成為了能工巧匠們制造精巧藝術(shù)品的上好材料。不起眼的樺樹皮，因品種、表皮、內(nèi)皮的不同呈現(xiàn)銀灰、灰白、米白、卡其、粉金、灰綠、灰橙、土黃等40多種不同顏色，經(jīng)一雙雙巧手裁剪與粘貼，變成一幅幅靈秀、質(zhì)樸的《牡丹圖》、《貴妃醉酒》、《昭君出塞》、《狼圖騰》、山水、花鳥……這就是阿爾山極具特征的樹皮畫。

制造工藝特殊雖簡猶繁

樺樹皮制品的消費有它的特殊性。把樹皮剝下來很簡單，但是并不是什么樹皮都能用，而只選取那些厚實、堅固、光滑的。要得到這樣的樹皮就得深化林子里去，有時以致要進(jìn)去幾十公里。剝樹皮要看時節(jié)，須得五六月份中止，那時汁液在活動，白樺還沒有開完花，但曾經(jīng)是強健的時分了。也不是從每一棵白樺樹上都能得到理想的樹皮，是樹齡不超越20年的白樺，樹皮才是美麗、堅固和柔軟的，這對進(jìn)一步加工十分重要。阿爾山市白狼地域樹皮畫的制造過程概括起來只需四個字：選、分、剪、粘。工藝看似并不復(fù)雜，也不需求很多的工具，只需剪子、刀子、鑷子、膠水就可以了。簡單天文解這“四個字”即選材，根據(jù)樹皮顏色合成畫面，根據(jù)畫面剪切圖案，粘貼完成，但理論上這四字的內(nèi)涵要普遍得多。

樹皮畫的制造以白樺樹的樹皮為主，輔以苔蘚、干花、樹葉等。但是，與任何一種藝術(shù)一樣，這需求高超的技藝和能準(zhǔn)確公開刀，當(dāng)然也必需求有高超的藝術(shù)嗅覺。現(xiàn)年49歲的李素英是土生土長的大興安嶺人，在比比皆是的樺樹林中長大。2004年，她開端接觸樺樹皮畫手工藝制造，越做越好。

她通知我們，樺皮畫的特性是集剪、刻、雕、燙、畫等多種手法成畫。據(jù)她引見，作樹皮畫，先要處置好樹皮。剛剛從樹上剝下的樹皮是卷著的，要用高壓高溫處置以防腐防蛀。隨后再把樹皮粘在膠合板或者紙板、纖維板上。作畫之前，再把圖案構(gòu)思好，用線條勾出遠(yuǎn)景中景近景。制畫時，再用不同規(guī)格的剪刀、刻刀，將樹皮剪出刻出各種圖案的細(xì)節(jié)小件。有時，一幅畫由數(shù)千塊小件組成，需求用鑷子留神地處置。李素英說：“制造樹皮畫要是有耐煩，能靜得下心來很重要?！彼臉淦ぎ嫛端拇竺琅?，每個米粒大小的樹皮小件，都被她認(rèn)真粘貼，活靈敏現(xiàn)。

事樺樹皮畫制造多年，李素英在技藝上日臻嫻熟，曾經(jīng)大大地拓寬了作品的題材。她不只運用傳統(tǒng)的植物花紋，而且開端描畫人和動物，以至?xí)谧髌飞厦璁嫵鲆粋€個生動的場景，連理想的或神話中的人物也有所反映。但是，她并不愿意完整放棄植物的花紋，而是努力把各種動物形象鑲嵌到各種植物中間，經(jīng)過植物枝葉平緩地和無止境地運動，使得白樺樹皮制品上描畫的風(fēng)光變得愈加婀娜多姿，整個作品的方式和顏色就更變得天衣無縫了。

近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)的開展，很多樹皮畫的制造者經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)不時創(chuàng)新和擴展本人作品的主題。