朝陽樹皮畫工藝品

李二和《舟船的起源》狹義指社會(huì)的意識形態(tài)以及與之相適應(yīng)的制度和組織機(jī)構(gòu)。狹義的文化就是在歷史上一定的物質(zhì)生產(chǎn)方式的基礎(chǔ)上發(fā)生和發(fā)展的社會(huì)精神生活形式的總和。

為了讓年輕一代看到老鄖陽的輝煌，陳立強(qiáng)四處收集老鄖陽府的資料，以樹皮畫的形式再現(xiàn)出來。在陳立強(qiáng)的作品中，有《西河碼頭》《漢江源》等體現(xiàn)歷史場景的，有《民間樂隊(duì)》等生活場景的寫實(shí)，也有描繪人物的《巾幗英雄花木蘭》。“和樹皮畫結(jié)緣，是一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我是無師自通。”說起樹皮畫，就不得不談到陳立強(qiáng)的經(jīng)歷。1989年，陳立強(qiáng)懷揣“走出農(nóng)門”的理想，將年收入近萬元的橘園交給家人打理，只身到原鄖陽地區(qū)藝術(shù)學(xué)校（現(xiàn)十堰市藝術(shù)學(xué)校）成人班學(xué)習(xí)繪畫。

1871年，英國文化學(xué)家泰勒在《原始文化》一書中提出了狹義文化的早期經(jīng)典學(xué)說，即文化是包括知識、信仰、藝術(shù)、道德、法律、習(xí)俗和任何人作為一名社會(huì)成員而獲得的能力和習(xí)慣在內(nèi)的復(fù)雜整體。文化也可以稱之為社會(huì)團(tuán)體共同的思維特征。不過"文化"有多少定義，但有一點(diǎn)還是很明確的，即文化的核心問題是人。有人才能創(chuàng)造文化。

其豐富的內(nèi)容反映了原住民的信仰和生活習(xí)俗。百科全書是原始藝術(shù)的與眾不同之處，該百科全書記錄了土著人民的精神和文化傳統(tǒng)的圖像。盡管這些樹皮畫在人類學(xué)和人種學(xué)等學(xué)科上具有重要的研究，但對許多觀眾而言，澳大利亞的土著文化顯得僵硬而難以理解，這是令人望而卻步的，許多觀眾說“無法理解”和“無法欣賞”。所謂相距不遠(yuǎn)的人們，在這里，我們希望通過解釋來幫助您了解樹皮畫和這種偏僻而陌生的文化。

李艷紅說。如今顧長云能在照顧老人之余做些簡單的產(chǎn)品，一年多掙幾千元，一家人在去年脫了貧。“每個(gè)月我們都會(huì)舉辦培訓(xùn)，因材施教?！崩钇G紅將傳統(tǒng)的花鳥山水人物與中國風(fēng)元素以及林區(qū)特色融合創(chuàng)作，提升藝術(shù)性，“產(chǎn)品美了，銷量自然好，價(jià)格也更高，學(xué)的人多，大家的收入也漲了不少?！苯眨浾咴卩y陽區(qū)柳陂鎮(zhèn)的移民安置小區(qū)，見到了陳立強(qiáng)和他近年創(chuàng)作的樹皮畫。

文化是人類智慧和創(chuàng)造力的體現(xiàn)。不同種族、不同民族的人創(chuàng)造不同的文化。人創(chuàng)造了文化，也享受文化，同時(shí)也受約束于文化，又要不斷地改造文化。我們都是文化的創(chuàng)造者，又是文化的享受者和改造者。人雖然要受文化的約束，但人在文化中永遠(yuǎn)是主動(dòng)的。沒有人的主動(dòng)創(chuàng)造，文化便失去了光彩，失去了，甚至失去了生命。我們了解和研究文化，其實(shí)主要是觀察和研究人的創(chuàng)造思想、創(chuàng)造行為、創(chuàng)造心理、創(chuàng)造手段及其成果。折疊不同領(lǐng)域的理解不同的學(xué)科對文化有著不同的理解。

朝陽樹皮畫工藝品

(1)從哲學(xué)角度解釋文化，認(rèn)為文化從本質(zhì)上講是哲學(xué)思想的表現(xiàn)形式。由于哲學(xué)的時(shí)代和地域性從而決定了文化的不同風(fēng)格。一般來說，哲學(xué)思想的變革引起社會(huì)制度的變化，與之伴隨的有對舊文化的鎮(zhèn)壓和新文化的興起。(2)從存在主義的角度，文化是對一個(gè)人或一群人的存在方式的描述。人們存在于自然中，同時(shí)也存在于歷史和時(shí)代中;時(shí)間是一個(gè)人或一群人存在于自然中的重要平臺;社會(huì)和民族(家族)是一個(gè)人或一群人存在于歷史和時(shí)代中的另一個(gè)重要平臺;文化是指人們在這種存在過程中的言說或表述方式、交往或行為方式、意識或認(rèn)知方式。文化不僅用于描述一群人的外在行為，文化特別包括作為個(gè)體的人的自我的心靈意識和感知方式。

“畫質(zhì)差、賣不出，就更沒人來學(xué)，結(jié)果越做越差，形成了惡性循環(huán)，公司前些年幾乎零銷售，還背了不少貸款?！敝x彩云說?！巴黄频年P(guān)鍵在于找到的樹皮畫制作人。”為改變局面，李艷紅和謝彩云四處找“能人”，把她們請回來，專職制作樹皮畫。48歲的趙桂華自小就會(huì)做樹皮畫，面對邀請，她十分猶豫：“做樹皮畫能掙錢嗎？這么多年沒做了，還能撿起來嗎？”李艷紅以自己為例，終說動(dòng)了趙桂華。

一個(gè)人在回到自己內(nèi)心世界的時(shí)的一種自我的對話、觀察的方式。(3)從文化研究的角度看，文化，即使是意識形態(tài)，也不是排他的。對葛蘭西來說，文化霸權(quán)并不是一種簡單的、赤裸裸的壓迫和被壓迫關(guān)系。"統(tǒng)治集團(tuán)的支配權(quán)并不是通過操縱群眾來取得的，……統(tǒng)治階級必須與對立的社會(huì)集團(tuán)、階級以及他們的價(jià)值觀進(jìn)行談判，這種談判的結(jié)果是一種真正的調(diào)停?！@就使得意識形態(tài)中任何簡單的對立，都被這一過程消解了。"它成為一種從不同階級錨地取來的不同文化和意識形態(tài)的動(dòng)態(tài)的聯(lián)合。

完成學(xué)業(yè)后，他成立了東直縣林業(yè)局果林技術(shù)服務(wù)團(tuán)隊(duì)。在他的努力下，他獲得了安徽省科技成果獎(jiǎng)。此后，他以的技術(shù)進(jìn)入了上海的園藝行業(yè)。成立了“上海陽光花園部”，專門從事頂層私人庭院別墅的綠色設(shè)計(jì)和建造。逐漸地，他在作品中接觸了西方版畫和油畫，并受到它們的啟發(fā)，發(fā)展出獨(dú)特的樹皮畫藝術(shù)風(fēng)格。兩年前，他回到家鄉(xiāng)，創(chuàng)立了陽光園藝匯景園工作室，開發(fā)樹皮畫。

朝陽樹皮畫工藝品

比如關(guān)于葬禮的儀式、人類交往活動(dòng)、部落規(guī)則、自然現(xiàn)象、物質(zhì)創(chuàng)造等。猶如百科全書，呈現(xiàn)出一幀幀關(guān)于澳洲原住民的生動(dòng)歷史和時(shí)間記憶。如果說一般的故事是以情節(jié)取勝，那樹皮畫上的優(yōu)勢遠(yuǎn)不止于此。樹皮畫的視覺效果是引人入勝的關(guān)鍵。原住民認(rèn)為自然界中的赭石是神祖留給他們的寶藏，這些神奇的石頭擁有神圣的能量，能增強(qiáng)他們與神祖之間的聯(lián)系。因此，原住民將赭石研磨后作為繪畫顏料，被運(yùn)用在樹皮畫、巖畫、祭祀時(shí)的身體彩繪上，以及作為不同族群間的交易物品。