一塊塊不起眼兒的松樹皮，通過(guò)奇妙的張貼與組合，變成了一幅幅靈秀、質(zhì)樸的精巧藝術(shù)品。

內(nèi)蒙古樹皮畫是使用樹皮所具有的天然形態(tài)、不同顏色與紋路，經(jīng)創(chuàng)意奇妙組合張貼出的各類半浮雕式圖像，要以風(fēng)景畫為主。我國(guó)傳統(tǒng)的樹皮畫大多選用樺樹皮作為要材料，以蕓芝、紫芒等為輔料制造而成。

在傳統(tǒng)樹皮畫工藝的基礎(chǔ)上別出心裁，拋棄了傳統(tǒng)的樺樹皮作畫手法，選用層次愈加分明的百年松樹皮作為主料，用樹根、硬質(zhì)灌木、松樹塔瓣等作為輔料創(chuàng)作出的樹皮畫著作，不光藝術(shù)效果與立體效果愈加杰出，而且愈加堅(jiān)固，易于保存。

樹皮畫是一門綜合的繪畫藝術(shù),制造之初先要在底襯上制造出國(guó)畫背景,然后依據(jù)畫面要求用大小薄厚不同的樹皮進(jìn)行張貼,之后再在銜接處進(jìn)行過(guò)渡處理。因此，要想制造一幅層次分明、具有立體空間感的樹皮畫著作,先要具有深厚的繪畫功底，其次，樹皮的選取、處理，畫面的構(gòu)圖、布局等環(huán)節(jié)都至關(guān)重要。

通過(guò)制造底圖、切開、打磨樹皮、張貼、填充、上色、烘托等十多道復(fù)雜的工序，一幅景意結(jié)合、造形美麗、極具空間感與主體感的完整藝術(shù)著作就呈現(xiàn)在了人們眼前。

巋然笑立千峰上，敢與風(fēng)云一競(jìng)賽”。千百年來(lái)，松樹因其具有與山一樣頂天立地的風(fēng)骨、傲然不屈的時(shí)令為人們所稱頌，也成為了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中不可或缺的重要元素。但是，運(yùn)用到松樹的制造卻成為困難的環(huán)節(jié)。